第六十四章两个机会 (第1/3页)

    范兰恩最终还是在艾朱和剧组离开北京的前一夜，给自己争取到了一个和佳人共进晚餐的机会。

    无他，投其所好而已。

    范兰恩找来了国内第六代导演中的翘楚，路璋，再加上几个制片人，一起攒了个饭局。

    如果说李道安的作品是华语电影的代表，用作品传达了中国人刻在骨子里的价值观和审美；那么路璋的作品，就是中国当代现实生活的缩影，准确地说，是中国千千万万个小县城中人民真实生活状态的缩影。

    第五代导演，其中不乏与李道安齐名的国际大导，但是他们的生活背景是红sE中国，“文化大革命”是他们作品中无法回避的底sE。这对于艾朱一个直接从清末民初的“旧社会”中跨越过来的人，很难理解这一代人意识中的动荡与疯狂。

    这一代导演的作品中，艾朱最喜欢的，是《霸王别姬》，但也仅仅喜欢前半部分。因为影片中熟悉的老北京风味让她觉得亲切，导演完完全全复原了当时的北平风貌，走街串巷磨剪刀的吆喝声、灰扑扑的胡同、挤挤挨挨的戏园子……只是故事进行到文化大革命那一部分时，艾朱就无法理解了——到底是什么样的动员，让夫妻反目、师兄弟互相揭发、徒弟把师父踩在脚下，人与人之间最基本的亲情礼法荡然无存？

    路璋的作品就不同了，他的作品甚至称得上是纪录片，常常使用的是业余演员，很少用镜头的调度来展现素材，而是让摄影机跟着业余演员的生活走，直面真实，直面人X。

    “作为演员，一辈子等的就是一个好剧本，一个好角sE